千百年来，人们借助于诗词或书写心中苦闷，或书写气势磅礴的山川河流，它们有的沉郁顿挫，有的凄清唯美，有的波澜壮阔，每一首诗都代表着诗人不同的心境。那曾留存在书本之中的诗篇，已然被我们赏析了千遍，而那藏匿在诗海之中鲜有人熟识的诗句，却藏着诗人别样的人生。
微云淡河汉，
疏雨滴梧桐。
——唐·孟浩然
诗有古风、格律诗之分，而绝句便是格律诗的一种，有人以为“截取律之半”以便入乐传唱而释之。从《诗经》开始，多数诗以四言为一段，四言一绝的创作方法虽未成为固定的规格，但也已自然成型。据文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，即每个人写四句五言，合成一首整首诗，单独将每个人的割裂开，就是一“绝”。
唐朝时期，经济文化繁荣，文人墨客更是时常聚集在一起举办诗会，众人根据一个主题韵脚，每个人创作一到两句，最终形成一首完整的诗。在一次聚会中，众人联句到孟浩然之时便戛然而止，无人接下他这一联。
微云、河汉、梧桐，这看似平常不过的事物，在孟浩然的笔下巧妙的组成了一幅静谧清幽的秋夜之景，“淡”从视觉的角度、“滴”从听觉的角度，写出了云将散未散，雨滴未落的诗意，从而表达出了诗人自己淡泊明志的志向和人生境界。
近水楼台先得月，
向阳花木易为春。
——北宋·苏麟
苏麟，可谓是宋朝时最懒的诗人，一生也就只有这一首诗词流传于世，尽管化为成语“近水楼台先得月”为世人所用，但被人所记得的也仅此一句而已。
据宋·俞文豹《清夜录》:
“范文正公镇钱塘，兵官皆被荐，独巡检苏麟不见录，乃献诗云：‘近水楼台先得月，向阳花木易逢春。’”
范仲淹对于部下十分宽厚，常举荐随员做官，当时苏麟由于外出办事不在范仲淹跟前，未能被举荐，但他不甘心此生如此平淡花月痕·第十五回诗，就在杭州见范仲淹之时，借献诗之名，证明了自己的才能。范仲淹也在看过诗作之后，为其写下举荐信，使得他得以升迁。
这首诗深含哲理，且通俗易懂，但少了些许的意境韵味，犹如农事谚语一般，极少有人再为此句续写。从表面看，离水面最近的楼台最先看见月亮，阳光照耀着的花木更早遇见春天，后来引申为不得重用的人，处在困难时的难过。而今人想到“近水楼台先得月”，更多的是联想到它关于爱情的含义，意指与心上人最为亲近之人能获取芳心。
闲庭草色能留马，
当路杨花不避人。
——唐·李益
李益，甘肃武威人氏，仕途失意，久不得升迁，罢官后在燕赵一带古战场漫游，写下了大量的边塞诗，但在他的诗篇里却有一句残句，由于历史原因没有全诗，仅留下这一句。
在无人居住的闲庭，杂草丛生，足以让马留下来嚼食，道路两旁柳絮纷纷扬扬，却不曾躲避世人。空庭荒凉、衰败，不免让人心生感怀，在这个荒芜之地，空有一腔热情，也无处施展。
衰兰送客咸阳道，
天若有情天亦老。
——唐·李贺
唐朝诗人辈出，有浪漫主义的豪放派诗仙李白，也有写尽现实的诗圣杜甫，还有开创“长吉体”的诗鬼李贺，他所写的诗大多感叹生不逢时和内心苦闷，创作的诗文为“鬼仙之辞”。
这是李贺的名句，兰花的枯萎并非因为秋风肃杀，对它无情摧残，而是愁苦的情怀所致，“衰兰”以写情为主，映射出诗人的忧愁，借老天的情感抒发自己兴亡之感、家国之痛。
“天若有情天亦老”这句话自古已有，被许多人用作上联，却无人对出下联，直到北宋时，才被石延年对出下联“月如无恨月长圆”，一语既出，惊动四座。
春宵一刻值千金，
花有清香月有阴。
——宋·苏轼
现实生活中，人们很喜欢用“春宵一刻值千金”这句话来祝福新婚夫妇，然而，只知道这一句的我们，却始终不曾了解过它的下一句。
这句诗出自苏轼的《春宵》，诗词歌赋无所不通，书法绘画自成一家的苏轼，开创了诗词豪放一派。春夜短暂且珍贵，花儿散发着清香，在月下摇曳成影，美好的春夜景色值得珍惜，奈何官宦子弟此时的丝竹热闹却将此寂静打破。古时一昼夜为一百刻，“一刻”极为短暂，“千金”极言钱财之多，诗人用“千金”的价值来形容“一刻”，强烈的对比，突出了时间的无价，而全诗透露出诗人对醉生梦死、不惜光阴的谴责，让人不禁反省深思。
多情自古空余恨，
好梦由来最易醒。
——清·魏秀仁
每当提及“多情自古空余恨”，不免想到接着“此恨绵绵无绝期”，然而这却是由两首诗的诗句所拼接而成，前一句出自《花月痕·第十五回诗》，后一句出自《长恨歌》。
由古至今，多情的人都会有许多的遗憾，美好的梦最容易醒过来花月痕·第十五回诗，醒来之时，再看见那可怜的飞絮依旧在空中没有目的地随风飞舞，如此孤寂。
那些不完整的诗篇，或是因为战乱而遗失全诗仅留下一句，或是因为诗人之后再无人续写，翻开这些短小的诗篇，细品之韵味，找寻不一样的人生。
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